Jon Jost, Pembuat Film Independen – Pendahuluan

Jon Jost, pembuat film independen. Film-film awal

1. Pendahuluan

Jon Jost, sutradara ‘Sure Fire’ (2002) dan ‘All the Vermeers in New York’ (2002), mulai membuat film di awal 1960-an. Film-filmnya, yang ia buat secara mandiri dan dengan anggaran rendah, menunjukkan imajinasi kreatif dan keseriusan tujuan yang membuatnya mendapatkan tempat penting dalam sejarah sinema independen Amerika.

Jost membuat film pertamanya pada tahun 1963 ketika ia berusia sembilan belas tahun, dan menggambarkan dirinya sebagai
telah: ‘Bocah campuran, terasing dari keluarga dan budaya saya’. * Pada tahun 1964 ia ditangkap karena draf penghindaran, dan kemudian menghabiskan 27 bulan di penjara. Dia mengatakan bahwa sebelum pergi ke penjara dia menganggap dirinya seorang seniman, tetapi penjara itu adalah ‘tamparan di wajah’ yang memberinya hak moral untuk membuka mulut. Dia muncul tidak kurang sebagai seniman, tetapi dengan tujuan yang kuat yang memberikan potensi dan validitas karyanya sebagai komentar pada masyarakat Layarkaca21.

Tujuannya terang-terangan politis dalam beberapa film awalnya, targetnya adalah kapitalisme korporat Amerika, dan keterlibatan Amerika di Vietnam. Tetapi penyebaran propaganda tidak pernah menjadi perhatiannya, dan pernyataan-pernyataan politik yang jelas surut ke latar belakang ketika pekerjaannya berkembang. Dapat dikatakan bahwa politik adalah bagian dari pertanyaan radikalnya tentang kehidupan individu dan sosial kita, atau bahwa pemeriksaannya terhadap kehidupan kita adalah bagian dari politiknya; Apa pun definisinya tentang apa yang politis begitu luas hingga mencakup semua, dan karena itu, sambil mengakui sub-teks politik yang kuat untuk semua karyanya, tampaknya lebih baik melupakan label dan berkonsentrasi pada apa yang sebenarnya dikatakan oleh film-film tersebut.

Output Jost selama periode yang dipertimbangkan turun menjadi dua tahap: dari tahun 1963 hingga 1975, ketika ia membuat sejumlah besar celana pendek dan fitur ‘Speaking Directly’, dan dari tahun 1976 hingga 1983, di mana saat itu ia fokus hampir seluruhnya pada film-film layar lebar. . Esai ini tidak dimaksudkan sebagai laporan komprehensif dari semua film Jost. Sebaliknya, ini adalah pembacaan selektif dan pribadi dari tubuh besar dan kompleks yang terbuka untuk banyak tingkat interpretasi. Saya berniat untuk memilih beberapa tema dan metode utama yang dieksplorasi di celana pendek awal, kemudian melanjutkan untuk memeriksa fitur pertama, berharap untuk menunjukkan bagaimana landasan awal memberikan fondasi dari mana Jost diluncurkan ke dalam potretnya yang menarik dan mengganggu kehidupan kontemporer. .

Walaupun sulit untuk menggeneralisasi tentang pekerjaan yang beraneka ragam seperti pekerjaan Jost, dapat dikatakan bahwa dalam periode yang sedang dipertimbangkan, muncul tiga keprihatinan berlebihan: Untuk berkomunikasi dengan kami melalui film, untuk berkomunikasi dengan kami tentang film, dan untuk menawarkan wawasan tentang masyarakat dan kehidupan beberapa individu.

Sebuah adegan pendek dari ‘1, 2, 3, Four’ (1968-70) berfungsi sebagai pengantar yang baik untuk perhatian Jost dengan kemungkinan komunikasi melalui film:

“Kamera bergerak dari kiri ke kanan, mengungkapkan empat orang. Yang pertama memegang buku terbuka di telapak tangannya sambil menatap kami. Yang kedua menawarkan kita semangkuk makanan. Lampu ketiga menyala. Film keempat kita dengan kamera film. ‘

Mungkin hal pertama yang perlu diperhatikan adalah bahwa adegan itu tidak jelas, kita harus ‘membacanya’, dan ini adalah karakteristik dari semua karya Jost. Kita tidak bisa, seperti yang kita lakukan dengan film-film konvensional, duduk dengan pasif dan membiarkan gambar-gambar itu menuangkan artinya kepada kita; Kita harus berpartisipasi, dan melalui partisipasi aktif inilah komunikasi nyata terjadi antara Jost dan masing-masing anggota audiensi.

Salah satu kemungkinan bacaan urutannya adalah: (1) Saya punya beberapa ide untuk dikomunikasikan kepada Anda, (2) Saya telah meletakkan ide-ide itu dalam bentuk konkret (gadis itu memegang mangkuk di posisi yang sama dengan pria memegang buku itu) untuk memberi Anda makanan, (3) Saya perlu sarana untuk menarik perhatian Anda sebelum saya bisa berkomunikasi, (4) Itu sebabnya saya membuat film.

Jadi adegan itu bisa dibaca sebagai pernyataan niat oleh Jost; dia ingin kita tahu persis apa yang dia lakukan dan mengapa. Kualitas Brecht ini konstan dalam karyanya, dan melayani tujuan mengalihkan perhatian kita menjauh dari film dan ke realitas kehidupan kita.

Penting bahwa, dengan angka keempat dalam urutan, Jost memfilmkan kamera film cine, sebagai pemeriksaan dekat dari apa film itu, dan bagaimana ia menyampaikan makna kepada penonton, adalah fitur dominan dari karya awalnya, dan Tema yang dieksplorasi pada tingkat paling mendasar dalam film pendeknya ‘Traps’ (1967).

* Semua kutipan, dari film dan wawancara, adalah perkiraan yang diambil dari catatan yang dibuat segera setelah menonton film.